Конец этого тысячелетия ознаменовался сожжением и осквернением сотен церквей, массовыми убийствами, самоубийствами и терроризмом, причиной которых стала самая настоящая война между христианством и сатанизмом. Кто-то считает, что начало этой войны приходится на 1993 год, другие полагают, что всё пошло с 1991. Да, кровавые инциденты этих лет действительно не имели прецедентов в прошлом, однако они явились лишь следствием тех событий, начало которым было положено гораздо раньше...
Одними из первых, кто всерьёз взволновал консервативное христианское общество своими дьявольскими выходками, были Rolling Stones. Некоторые считают, что до Stones были The Beatles и Элвис, но это не так. Пресли и The Beatles просто показали, как с помощью музыки можно воздействовать на людей, но вряд-ли их творчество шло вразрез с христианской идеологией. Скорее оно было несовместимо с моральными нормами современного общества, но это вовсе не было поводом для того, чтобы называть их первыми пропагандистами сатанизма. Rolling Stones в этом отношении значительно перещеголяли своих коллег, превознося фигуру Сатаны в своём творчестве, для чего позировали перед фотокамерами в масках демонов и называли свои альбомы соответствующим образом ("Their Satanic Majasties Request", "Let It Bleed"). Тексты песен, зачастую затрагивающих темы серийных убийств, насилия и наркотиков, воспринимались обществом как призывы к противоправным действиям. Благодаря тому, что людей всегда тянет к чему-то оригинальному и запретному, нет ничего удивительного в том, что Stones стали такими популярными. То, что помогло Rolling Stones стать известными на весь мир, было взято на вооружение другими английскими группами. И если Джаггер и Ко использовали фигуру Дьявола только как внешнюю оболочку для создания определённого имиджа их группы, то для других команд этого оказалось явно недостаточно.
В это время появилось большое количество коллективов, играющих музыку типа Stones, но имеющих более серьёзные взгляды на сатанизм. Многие из них занимались оккультизмом и спиритизмом, что, по их мнению, оказало непосредственное влияние на их музыку.

В конце шестидесятых мир охватила новая болезнь, выразившаяся в необычайной популярности английского чернокнижника Элистера Кроули, названного многими средствами массовой информации "самым плохим человеком на земле". В немалой степени этому способствовали кинофильмы Кеннета Энджера, где идеи Кроули занимали одно из центральных мест. В качестве музыкального оформления фильмов Энджера "Invocation of My Demon Brother" и "Lucifer Rising" были использованы песни Мика Джаггера и Джимми Пэйджа, специально сочинённые ими для этих кинокартин. Следует сказать, что интерес Пэйджа к фигуре Кроули имел под собой гораздо более серьёзную основу, чем сценические шоу Rolling Stones. Его коллекция книг и магических манускриптов Кроули была признана одной из самых больших в мире. Пэйдж также оказывал финансовую поддержку книжному магазину Equinox, который занимался распространением оккультной литературы. Как признавал сам лидер Led Zeppelin, в творчестве его группы также неоднократно прослеживалось влияние философии Кроули. Вместе с тем история Zeppelin полна самых разнообразных слухов о каком-то контракте с Сатаной, якобы подписанном всеми музыкантами. В обмен на души покойников Дьявол обещал всем членам Led Zeppelin сделать успешную карьеру в этой жизни.

Ещё одна интересная история повествует о том, как во время сеанса чёрной магии Пэйдж что-то напутал в формулах, и вышедшая из под его контроля сила стала причиной смерти барабанщика Джон Бонэма. Но сколь не были чудовищны слухи о Led Zeppelin, пальма первенства удерживалась ими недолго. Новый, ещё более мощный удар по религиозной и общественной морали был нанесён из английского города Бирмингема.

Бирмингемские Black Sabbath переплюнули всех своих предшественников, прослыв самыми отпетами садистами, сатанистами да и вообще, полными беспредельщиками. Тема сатанизма прослеживалась во всём, что бы они ни делали. Начиная с названия группы, и заканчивая обложками пластинок. Да и выступления Sabbath в действительности походили на какой-то шабаш ведьм. После ухода из группы для того, чтобы заняться сольной деятельностью, вокалист Sabbath Оззи Осборн не изменил своим взглядам и продолжал чёрное дело своей бывшей команды, написав множество текстов, затрагивающих дьявольские темы. Среди них, между прочим, есть и песня под названием "Mr. Crowley".

Несмотря на то, что и Black Sabbath, и Оззи Осборн действительно немало помогли Люциферу стать одним из самых распространённых персонажей хэви-металлических куплетов, при более трезвом взгляде на тексты их песен становится очевидно, что никакой серьёзной философии в них не было. Однако это было только начало. Как ни странно, но серьёзная пропаганда идей сатанизма возникла в жанре далёком от металла. И, пожалуй, настоящими пионерами в плане идеологии можно назвать две малоизвестные группы начала семидесятых: Coven и Black Widow. Свой дебют Coven выпустили в 1968 году (на два года раньше Black Sabbath). Альбом назывался "Witchcraft" и с тяжёлым роком общего имел очень мало, сильно напоминая Jefferson Airplane. Однако лирика и обложка пластинки (в качестве которой выступала фотография музыкантов с перевёрнутыми крестами на шеях) восхваляли Сатану на все лады. Кроме того, для последней песни с альбома, называющейся "Satanic Mass", была сделана приписка следующего содержания: "Сообщаем для сведения слушателей, что данная композиция является первой в истории чёрной мессой, записанной в аудио-формате. Людей, не изучавших чёрную магию мы предостерегаем не использовать эту запись в каких бы то ни было целях." Этого оказалось вполне достаточно для того, чтобы патриарх Церкви Сатаны Антон ЛаВэй захотел пригласить группу выступить на офестивале "Satanic Woodstock". Однако этого так и не случилось, благодаря разногласиям, возникшим между организаторами мероприятия. Между тем, Coven впоследствии выпустили ещё несколько альбомов, которые, правда, оказались гораздо менее впечатляющими, чем "Witchcraft".

Что касается Black Widow, то за всю свою недолгую историю этот английский секстет выпустил три пластинки, которые в музыкальном отношении были совершенно неоригинальны и неинтересны. В своём творчестве эта группа активно использовала сатанинскую атрибутику, оформляя свои альбомы соответствующим образом и пытаясь на своих концертах проводить магические обряды с ритуальными жертвоприношениями. Просуществовав два года, в 1972 году коллектив исчез с музыкальной арены, являясь, однако, и по сей день неотъемлемой частью каждой книги, посвящённой истории оккультизма в мировой поп-культуре.
Огромное влияние на популяризацию идей сатанизма как в музыке, так и в повседневной жизни оказал бывший полицейский фотограф Антон Шандор ЛаВэй, явившийся основным инициатором образования Сатанинской Церкви, под сводами которой в 1968 году была записана пластинка "The Satanic Mass". "Этот материал был записан отнюдь не для пропаганды сатанизма," - говорил по этому поводу сам ЛаВэй. "Основная его идея заключалась в том, чтобы показать людям отличие между сатанинской мессой и чёрной мессой. Многие считают эти понятия идентичными, но это совсем не так, потому что чёрная месса представляет из себя обыкновенные христианские обряды, воспроизводимые наоборот, в то время как сатанинская месса, это совершенно другое действо. Я не ставил перед собой задачи популяризации идей своей церкви, однако, так вышло само собой". Годом позже в свет вышла книга ЛаВэя "Сатанинская Библия", благодаря которой сатанизм превратился в новую религию.

Следующий этап в развитии того музыкального течения, которое сейчас получило название блэк-метал, пришёлся на начало восьмидесятых. Новой опорой Люцефера в его завоевании музыкальной сцены стали трое молодых музыкантов из Ньюкасла по имени Конрад Лант, Джэфф Данн и Тони Брэй, решившие заменить свои настоящие имена на злобные псевдонимы: Кронос, Мантас и Абаддон. Основное влияние на Venom оказали Black Sabbath, Led Zeppelin, Deep Purple и Sex Pistols. Это особенно заметно на первой работе группы "Welcome to Hell" (1981), впрочем, новаторства в нем было все-равно больше, чем посторонних вливаний. А уж на втором альбоме "Black Metal" (1982) музыкантам удалось окончательно найти свой собственный стиль, который они и развивали потом на протяжении всей своей истории. Именно этот диск Venom, агрессивный как в музыке, так и в текстах песен, и стал впоследствии названием для целого музыкального жанра. Ещё одной из самых влиятельных на современную блэковую сцену групп стали Mercyful Fate во главе с Кингом Даймондом. Сам Кинг нередко говорил о своей приверженности идеям ЛаВэя: "Как только я прочитал его книгу, я тут же понял, что всё то, что он написал есть ни что иное, как моя собственная точка зрения! Мой образ жизни полностью соответствовал принципам, описанным в "Сатанинской Библии". Но несмотря на то, что сатанинская идеология для лидера Mercyful Fate значила довольно много, тексты его песен были далеки от проповедывания её положений. Поэтому говорить о его влиянии на современную блэк-металлическую сцену можно только исходя из музыкальных аспектов его деятельности.

Настоящий переворот в своём жанре совершила шведская команда Bathory. Вернее даже не команда, а один единственный музыкант-мультиинструменталист по имени Паг Роджфельдт, больше известный под псевдонимом Куортон. Первые пластинки Bathory имели много общего с Venom. Причём влияние английского трио в одинаковой степени чувствовалось и в лирике, и в музыке Куортона. Но начиная с альбома 1988 года "Blood Fire Death" звучание Bathory всё больше отдаляется от Venom и начинает становиться более симфоническим. Можно сказать, что именно те самые риффы и мелодии, которыми так знамениты альбомы "Hammerheart" и "Twilight of the Gods" стали в некоторой степени эталоном скандинавского блэк-металла. Наравне с Европой сатанизм начинает завоёвывать и металлическую сцену Соединённых Штатов Америки, где первой ласточкой грядущей блэк-метал-эпидемии явились Slayer с их альбомам "Show No Mercy" и "Haunting the Chapel". В отличие от их заокеанских соратников, тексты американских групп редко бывали под завязку забиты богохульствами и именами языческих божеств. Их песни о Сатане имели несколько другой характер, где помимо Люцифера много места уделялось различным социальным проблемам и угрозам военных конфликтов.
Также немалый вклад в развитие жанра сделала ещё одна калифорнийская трэш-металлическая команда Possessed, чей альбом "Seven Churches" 1985 года считается одной из самых значительных работ в данном стиле.
Конец восьмидесятых явился апогеем развития трэш-металла. В Америке одними из самых влиятельных групп были Anthrax, Metallica, M.O.D. и уже упоминавшиеся Slayer, а в Европе немецкие Sodom и Kreator, а также Celtic Frost из Швейцарии. Однако кроме упоминаемых здесь команд, по всему миру насчитывались тысячи самых различных трэшевых коллективов, стремящихся сделать себе имя на волне популярности стиля. Рынок трэш-металлической продукции оказался переполнен, звёзды менялись с невообразимой быстротой и поклонники тяжёлого металла уже просто устали от такой музыки. Времена господства трэш-металла канули в Лету. Был нужен новый король, и он взошёл на пустующий трон.

Появился он одновременно в двух местах, находящихся в совершенно противоположных концах земли и абсолютно не похожих друг на друга по своим климатическим условиям. Флоридское пекло и пронизывающий до костей холод Стокгольма дали миру дэт-метал. Самую экстремальную разновидность тяжёлой музыки на тот момент. Основной гордостью Швеции явились Hypocrisy, Dismember, Unleashed и Entombed. Козырями Америки стали Morbid Angel, Death, Obituary и Deicide. Из всех этих команд самыми непревзойдёнными миссионерами сатанизма явились последние.
Своей популярности Deicide во многом обязаны текстам их песен, переполненным чудовищной ненавистью к церкви и вообще ко всему святому. Лидер группы Гленн Бентон неоднократно шокировал весь мир, сообщая в различных интервью об удовольствии, с которым он мучит животных перед тем, как принести их в жертву Сатане. Свою вечную преданность Люциферу Бентон выразил весьма убедительно, поставив раскалённым железом себе на лоб клеймо в виде перевёрнутого креста.

Если во Флориде самыми злобными сатанистами слыли Deicide, то в Стокгольме это место было прочно закреплено за Unleashed. Начиная с самого первого альбома "Where No Evils Dwells" на протяжении всей своей Unleashed использовали в качестве основных тем своих песен сюжеты легенд и сказаний северных народов. Концерты этих шведов представляли из себя типичное предствление дэт-металлического коллектива с той лишь разницей, что по окончании шоу вокалист и бас-гитарист Unleashed Джонни Хэдлунд откладывал свой инструмент в сторону и начинал читать пламенные речи, обличая христианство и призывая всех своих поклонников бороться с ним любыми методами. Сами Unleashed всегда считали себя приверженцами религии германо-скандинавских племён. Вся группа носила на шее амулеты со стилизованным изображением Мьёлльнира - чудесного молота, служившего скандинавскому богу Тору оружием в его войне с великанами. Кроме того, на каждом концерте группы Хэдлунд в определённое время уходил со сцены, возвращаясь с большим рогом в руке, наполненным элем или медовухой. Далее следовала небольшая речь, посвящённая героическим подвигам викингов, и призыв к тому, чтобы выпить за них. Хэдлунд отпивал из рога сам, а затем передавал его фэнам в зал с тем, чтобы продолжить концерт специально написанной для этого случая песней "Into Glory Ride".

В период с 1989 по 1993 год дэт-метал стал пользоваться необычайной популярностью, и это вновь, как и в случае с трэшем, повлекло за собой переполнение рынка музыкальной продукции. На плаву опять остались лишь самые оригинальные коллективы. Дэт-метал умер, и впору было провозгласить нового повелителя. Того самого, чьей родиной стали холодные каменные утёсы фьордов Норвегии, и чьё ядовитое ледяное дыхание пробудило к жизни новый жанр тяжёлой музыки, ставший настолько близким Дьяволу, как никакой другой...

Родиной блэк-металла по праву считается Норвегия. И дело вовсе не в том, что в этой маленькой стране сгорело церквей больше, чем во всех других. Это, честно говоря, вообще не имеет никакого значения. Просто, как вы сами уже смогли догадаться, в Норвегии этот жанр обрёл ту самую плоть, в которой так нуждался после того, как Venom, Bathory и Celtic Frost вылепили его скелет. Плоть, надо сказать, получилась на удивление крепкой, глотка - хриплой, а физиономия - жутко разрисованной корпспэйнтом.

А началось всё с Mayhem. И если Venom по праву считались прародителями блэк-металла, то Mayhem - его отцы в Норвегии. Со дня своего основания и вплоть до сегодняшнего дня Mayhem занимали особое место среди остальных блэковых групп, и далеко не одна только их музыка была этому причиной.
Образовал эту группу гитарист Ойстейн Аарсет после того, как проникся творчеством Bathory, Venom и Hellhammer. Было это в далёком 1984 году, и помимо него (какая же группа из одного человека, это ведь не Nine Inch Nails) в Mayhem вошли ещё три человека, предпочитавшие скрыться под псевдонимами: басист Necrobutcher, драммер Manheim и вокалист Messiah. Сам Аарсет взял себе псевдоним Destructor. Позже выяснилось, что этим же словом в англоязычных странах называется печь для сжигания мусора, и Ойстейн решил переименоваться в Еуронимуса, что по гречески означает "повелитель смерти".

В ранних интервью Mayhem всегда называли себя не иначе, как "total death metal band". Ни о каком сатанизме и речи тогда не шло. Mayhem пели о смерти, насилии и о том, "как клёво можно бухать норвежскую водку".
Свой первый концерт группа дала в 1985, годом позже выпустив демо "Pure Fucking Armageddon", которое разошлось тиражом в 100 копий. Ещё через год из команды свалил Мессия, которого немедленно сменил сессионный вокалист Мэниак (Maniac). С ним Mayhem записали свой первый мини-альбом "Deathcrush", после чего к группе примкнул Пер Охлин по прозвищу Дэд (Dead), запевавший до этого в шведской банде Morbid. Новым драммером стал Эксл Бломберг, известный также под псевдонимом Хеллхаммер (Hellhammer).
"Это было в 1988 году, - рассказывает Хеллхаммер, - мы с Дэдом пришли в группу почти одновременно. Он был шведом, и я ничего не слышал ни о нём раньше. Да и про Mayhem я тоже ничего не знал, но, судя по слухам, это была убойная команда. О том, что они ищут нового барабанщика, мне сказали друзья. Я связался с Ойстейном и дал ему послушать запись, где я играл на барабанах. Ему понравилось, и я был принят. Мне пришлось переехать в Ски, где они тогда жили и репетировали. До того, как пришёл я, Дэд играл с ними уже несколько месяцев. Он был немного странноват, но это не мешало ему быть отличным парнем".
"Впервые я увидел Дэда и Еуронимуса на концерте Anthrax в Осло в 1989 году, - вспоминает Бард "Фауст" Ейтун - бывший барабанщик Emperor, - и они выглядели именно так, как я себе и представлял. Дэд был почти такой же длинный как я и очень-очень худой. У него были длинные волосы, вся куртка испещрена различными символами, а на спине был вышит логотип Mayhem. Они с Еуронимусом вели себя в точности так, как и полагается подобным личностям. Оба редко раскрывали рты, а если и начинали говорить, то в основном о делах. Но, несмотря на это, они оказались отличными ребятами.

Что касается Дэда, то это был ярчайший пример скрытного человека. Даже Хеллхаммер и Еуронимус не знали о нём почти ничего. У него в голове постоянно возникали всякие дикие идеи. Ойстейн говорил, что Дэд – человек без юмора. Ничего подобного. Юмора у него было в достатке, только он был чёрный. Я уверен, что он ненавидел этот мир и не хотел жить в нём. Ещё он терпеть не мог котов. Я жил вместе с ними и помню, как однажды ночью какой-то кот не давал нам спать. Дэд схватил здоровенный нож и, не одеваясь, выскочил на улицу, чтобы зарубить его. Кот ломанулся в кусты, но как только он вылез оттуда, Дэд понёсся за ним по улице, рыча и размахивая ножом. Он был сумасшедшим и классным шоуменом. Я был на их памятном концерте в 1990 году, когда Дэд разбил на сцене бутылку и принялся усердно кромсать себя, оставляя глубокие шрамы на теле. Он потерял много крови и сразу после концерта рванул в травматологический пункт".

С приходом Дэда и Хеллхаммера Mayhem приобрели ещё более ужасающую репутацию. Люди стали ненавидеть их, называли дьяволам и проклинали.
"Это прекрасно, - неподдельно радовался Еуронимус. - Мне не надо ничьей любви! Я хочу, чтобы меня ненавидели и боялись!"

На концертах Mayhem прилаживали на столбах отрубленные поросячьи головы, которые Дэд с Еуронимусом таскали с близлежащей скотобойни.
"Как-то раз один дурик оторвал от свинячей башки небольшой кусок и тут же сожрал его, - делится воспоминаниями Фауст. - На свою беду, он не подумал о том, что мясо уже десять раз успело протухнуть. Я слышал, что этот бедолага долго потом торчал в сортире, уткнувшись в белое ушко и пугая ихтиандра".

Тем временем, Дэд с Еуронимусом начинали всё больше спорить и ругаться. Иногда дело не ограничивалось словесными перебранками, и в ход пускались кулаки. Один раз Дэд даже слегка пырнул Еуронимуса ножом. Дошло до того, что Хеллхаммер, устав их разнимать, вообще переехал жить в другое место и приезжал только на репетиции. Еуронимус тоже старался почаще бывать в разъездах. Дэд подолгу оставался один и с каждым днём становился всё более угрюмым и неразговорчивым. Ему часто снились сны, как будто в его венах замёрзла кровь и он умер. Он постоянно думал о смерти и о том, что его настоящий дом находится где-то за гранью этого мира.

"Из фильмов я больше всего люблю классические ужастики, - писал Дэд в одном из своих писем. - Мне бы ужасно хотелось посмотреть на реакцию людей, наблюдающих за тем, как кто-то испускает последний вздох или увидеть, как они реагируют на настоящий труп. Один мой знакомый, который работает в морге, сказал, что после вскрытия патологоанатомам нужно много времени, чтобы вернуться к нормальному психическому состоянию".
Эти мысли преследовали его всегда.

"В тот день я был в доме своих родителей в Осло, - рассказывает Хеллхаммер. - Я уже собирался выходить с тем, чтобы отправиться на электричке в обратный путь, как Ойстейн позвонил мне и сказал, что мне нельзя никуда ехать. "Почему?" - Спросил я. "Потому что Дэд отправился к себе домой", - ответил Ойстейн. "Он что, уехал обратно в Швецию?" - не понял я. "Нет, он прострелил себе башку из винтовки".
Когда Еуронимус вернулся из Осло, то не нашёл в тайнике ключа. Дверь ему никто не открыл, поэтому он решил залезть в дом через окно. Единственное открытое окно было в комнате Дэда. Забравшись в дом, он сразу наткнулся на своего товарища, половина черепа которого была снесена выстрелом из оружия Еуронимуса, заряженного патронами, которые подарил ему Варг Викернес из группы Burzum. Увидев, что произошло, Еуронимус на всех парах помчался в ближайший магазин, где купил фотоаппарат. Вернувшись, он много раз снял труп во всевозможных ракурсах и только потом позвонил в полицию.

"До того, как это произошло, мне не раз приходили в голову мысли о том, что Дэд может покончить с собой, - продолжает Хеллхаммер. - Я видел его накануне и он сказал, что купил себе очень острый нож. В ту самую ночь, перед тем как совершить самоубийство, он долго трепался с одним из наших знакомых возле дома. Они долго говорили о смерти и самоубийстве в частности. Когда Дэд пошёл спать, он выглядел бодрым и весёлым".
По словам Еуронимуса Дэд застрелился из-за того, что " он жил только для истинного старого блэк-металла."

"Истинный блэк-металл был смыслом его существования, - говорил Еуронимус в своих интервью. - "Сегодня от него почти не осталось! Мир полон идиотов, гуляющих в обнимку со скейтбордами, слушающих хардкор и всякие ублюдские банды вроде Deicide, Benediction, Sepultura и Napalm Death!" Эти уроды должны бояться блэк-металла! Дэд умер за эти идеалы! Смерть фальшивому блэк-металлу и хардкору!"
"Ойстейн был просто лгуном, - говорит Хеллхаммер. - "Дэд умер вовсе не из-за этого. Аарсет всегда говорил ему, что стоит только немного подождать, и Mayhem разбогатеют, но на самом деле мы были очень бедны, а иногда у нас даже не хватало денег на еду. Мы сидели без крошки во рту, и Дэд с Ойстейном нередко схватывались из-за всяких пустяков. Однажды Ойстейн поставил кассету с какой-то электронной музыкой, которую наш вокалист не переваривал. Дэд рассердился, взял свою подушку и ушёл спать на улицу. Через несколько минут Ойстейн вышел из дома с ружьём и принялся палить по птицам. Из-за того, что ему не дали поспать, Дэд озверел вконец. Да, конфликтовали они очень часто. Но когда всё было спокойно, мы репетировали безо всяких проблем. В оставшееся же время Дэд или писал письма, или рисовал. Он никуда не ходил, потому что был шведом. Он был совсем чужим человеком в Норвегии".

После смерти Дэда многие фэны блэк-металла подумали, что это Еуронимус убил его, а затем всё подстроил так, будто Дэд застрелился сам.
"Это всё просто слухи, не более того, - говорит Фауст. - Ойстейн сам мне признался, что Дэда он не убивал, но все эти сплетни опровергать не стоит. "Пусть люди думают, что хотят, - сказал он мне. - Это лишь п рибавит Mayhem популярности. Однако, то, что он нашёл несколько кусков мозга Дэда и съел их – чистая правда". Лишившись вокалиста Mayhem не о становились и быстро нашли ему замену в лице Оккалтуса (Occultus) и продолжили свой блэк-металлический поход под предводительством Еуронимуса. К этому времени одного музицирования ему стало уже мало, и он открыл свой собственный лэйбл Deathlike Silence Productions, где уже успел в ыпустить мини-альбом культовой дэтовой команды Merciless. В скором времени он планировал пустить в оборот ЕР Deathcrush, но тут начались перебои с деньгами, и Еуронимус решил открыть свой собственный музыкальный магазин "Helvette", что по норвежски означает "Ад". Он взял немного денег у родителей, снял большое помещение, покрасил стены в чёрный цвет, вывел кроваво-красную надпись "Helvette" по обе стороны двери и наводнил магази пластинками, кассетами, журналами и брутальными постерами.

"Помещение было просто огромным, - вспоминает тогдашний вокалист Mayhem Оккалтус. - Для того, чтобы платить за него, требовались большие деньги. Доходы Еуронимуса были совсем небольшими, и именно поэтому дела в "Helvette" почти всегда шли хреново".
Тем не менее, это не помешало Еуронимусу завязать знакомства с норвежскими первопроходцами блэк-металла: Immortal, Burzum, Thorns, Enslaved, Arcturus, Emperor и Darkthrone. Альбомы многих из них он планировал выпустить на Deatlike Silence. Кроме норвежских групп он имел связи с японскими блэкарями Sigh, итальянскими Monumentum и Abruptum из Швеции.

Но Еуронимус смог осуществить лишь малую часть своих планов. Он никогда не был хорошим предпринимателем и совершенно не умел как следует распорядиться своими капиталами. Еуронимус разбрасывал деньги направо и налево, засчёт чего его лэйбл Deathlike Silence постоянно буксовал и всё обламывал. Была, правда, ещё одна причина. Жить Ойстейну Аарсету осталось всего два года...

Как и полагается мрачному и нелюдимому блэк-металлисту, Евронимус недолго убивался по Дэду, и смерть вокалиста нисколько не помешала ему благополучно вести хозяйство "Helvette" и проталкивать продукцию Deathlike Silence. Одним из самых интересных альбомов, выпущенных компанией Евронимусом, стал дебютный альбом Burzum - группы, состоящей из одного единственного человека - Варга Викернеса, известного также под именем Каунт Гришнак. Запомните это имя. Оно еще не раз встретится вам на страницах "Истории Черного Металла".
Ойстейн и Варг быстро сдружились. Музыка Burzum просто покорила Евронимуса, и впоследствии он неоднократно говорил, что Варг на своем дебютном альбоме сочинил "истинно злобные песни".

Через некоторое время после того, как Евронимус выпустил первый диск Burzum, Варг переехал из Бергена в Осло и согласился присоединиться к Mayhem, которые как раз искали нового бас-гитариста. В своих многочисленных интервью Варг в то время всячески превозносил Евронимуса и Хеллхаммера, заявляя, что "новый состав Mayhem теперь круче, чем когда-либо". Викернес также пообещал, что Хеллхаммер обязательно будет приглашен для записи ударных на следующем альбоме Burzum, но этого так и не произошло.

Бард "Фауст" (ex- Emperor) - из интервью Майклу Мойнихану для книги "Lords of Chaos".

Какое отношение ты имел к магазину Евронимуса?

Магазин открылся в мае или июне '91, а через месяц я устроился туда на работу и проработал почти год. Сначала нас было трое, однако двое других парней работали из рук вон плохо и предпочитали отлынивать, поэтому Ойстейн предпочел от них избавиться, и я остался один.

Когда ты познакомился с Викернесом?

Мы впервые встретились перед концертом Morbid Angel в '91 году.

И какое у тебя сложилось впечатление о нем?

Было видно, что этот человек действительно что-то стоит. Его буквально переполняли энергия и энтузиазм, и мне он показался довольно милым парнем. Варг был помешан на Сатане и дико ненавидел нацистов. Почему - я не знаю. Странно, но после того, как его посадили в начале '93, он изменил свое мнение относительно национализма. Следующий диск Burzum "Aske" Варг вновь смастерил один, воспользовавшись лишь услугами Самота (Emperor), записавшего для этого альбома басовые партии. Сам же Варг помог наконец-таки дописать и записать дебютный альбом Mayhem "De Mysteriis Dom Sathanas".
Тем временем Гришнак с Евронимусом решили, что одной музыкой с суровыми норвежскими священниками не совладать, и в одну из холодных зимних ночей сожгли ближайшую церковь. Забавляться с бензином и спичками им понравилось необычайно, и Варг с Ойстейном, взяв в свою компанию Барда Ейтуна, принялись поджигать церкви чуть ли не каждую неделю.
На свою беду, у Викернеса оказался чрезвычайно длинный язык и огромное желание показать всей Норвегии свою значимость, благодаря которым в одном из интервью Варг ляпнул, что ему известны имена тех, кто поджигает церкви. В тот же день Викернеса замели.
"На самом деле, все это интервью был один большой прикол, - вспоминает Варг, - мы разговаривали с этим писакой по телефону и решили хорошенько поиздеваться над ним. Он, как нам показалось, был полным лохом, и я начал гнать ему откровенный бред типа: давай встретимся сегодня в полночь на кладбище, только не думай притащить с собой кого-либо еще, иначе мы пристрелим вас всех на месте. Я глумился над ним довольно долго, рассказывая совсем бредовые небылицы, а он на том конце провода принимал все это за чистую монету и дико стремался. После того, как я повесил трубку, никто из нас уже на ногах стоять не мог от смеха. Мы-то думали, что этот газетчик напечатает совсем мелкое интервью, а на самом деле он поместил наши рожи на обложку. В тот же самый день, спустя всего лишь час после нашего с ним разговора, ко мне заявились полицейские, свинтили руки за спину и отвезли в участок. Конечно, никто не имел против меня никаких улик, и пробыл я там не очень долго".

Исан (Emperor) - из интервью Майклу Мойнихану для книги "Lords of Chaos".

Какой смысл был в поджогах норвежских святынь?

Честно говоря, я думаю, что в большинстве случаев целью поджигателей было просто шокировать людей своими безумными выходками. Не более того. Разумеется, некоторые пожары устраивали идейные люди, пытавшиеся продемонстрировать всем свое неприятие христианской веры, однако в большинстве случаев подобными вещами занимались подростки с тем, чтобы потом сказать уважаемым в блэк-металлических кругах людям: "Слышал, вчера церковь сгорела? Это я ее спалил!" и тем самым доказать всем вокруг, а в первую очередь самим себе, какие они крутые.

Когда ты впервые услышал о пожарах?

Как и многие - из новостей. Спустя некоторое время я зашел к Викернесу, который рассказал мне о том, что это он сжег церковь, а в доказательство своих слов даже продемонстрировал мне фотографии пылающего храма. Я не знаю, показывал ли он эти снимки еще кому-нибудь, однако не думаю, чтобы он особо скрытничал. На меня его поступок произвел очень сильное впечатление.

А как отнеслись к этому другие норвежские музыканты?

Поступок Варга шокировал многих, и почти каждый тоже немедленно захотел отличиться. Тогда нам казалось, что нет ничего круче, чем поджечь церковь.

Самот (Emperor) - из интервью Майклу Мойнихану для книги "Lords of Chaos".

Каким образом были спланированы все эти акции?

На самом деле никто почти никогда ничего не планировал заранее. В большинстве случаев поджоги происходили спонтанно. Например, кто-нибудь в разгар пьянки кидал идею типа: "а пачему бы нам не позабавиться сегодня ночью? Пошли, устроим пожар". И все просто соглашались, брали спички, бензин, и шли поджигали ближайший храм. В этом не было никакой сильной идеи, а скорее - просто желание побезобразничать".

Кому в голову впервые пришла идея так пошутить?

Я думаю, первым ее предложил Викернес, а уже потом подхватили все остальные.

Похоже, ты не очень-то любишь религию?

Люди не в силах управлять силами природы! Человечество - это не более чем малюсенькая частица космической пыли. Любое говно из космоса может врезаться в нашу планету, и всем нам крышка. Мы даже не успеем сообразить, что произошло, как окажемся на том свете! Когда это произойдет, я не знаю. Однако уже видно, что человечество вплотную приблизилось к своему концу. Люди не хотят думать, и сейчас искоренить религиозные догмы уже невозможно. Слишком сильно они въелись в мозг современного обывателя. Поджоги церквей были последним средством, и оно не подействовало. Теперь подобные выходки даже не производят должного впечатления на людей. Тем не менее, все религиозные учения вредны для общества, однако никто даже не хочет задуматься над этим вопросом. Вся проблема в том, что подавляющее большинство людей даже не знает, являются ли они членами местного религиозного комитета или нет. Для них более важно ничем не выделяться среди других людей. И только по этой причине они крестят в церкви своих детей. То же самое касается и свадеб. Большинство норвежских граждан вовсе не повернуты на религии, однако "синдром стадности" не позволяет им пойти в разрез с общепринятыми устоями, даже если им это не очень по душе.

Хеллхаммер (Mayhem) - из интервью Майклу Мойнихану для книги "Lords of Chaos".

Насколько сильно влияние христианства в Норвегии?

Это самая распространенная религия в нашей стране.

Может быть именно поэтому сатанинская идеология получила здесь такое широкое распространение?

Понятия не имею, так как с самого начала я был против того, чтобы ходить поджигать церкви по ночам. Я часто спрашивал Варга или Евро, почему бы им не поджечь для разнообразия мечеть или синагогу, однако они почему-то упрямо продолжали поджигать христианские церкви.

Ночные пожары, начало которым было положено Варгом Викернесом весной 1992 года получили наибольшее распространение в 1994 году. За это время в Норвегии было сожжено около сотни церквей. Почти столько же храмов было разграблено и осквернено. Однако, как оказалось, это было лишь невинное начало кровавой истории норвежской блэк-металлической чумы, которой вскоре суждено будет охватить больше половины Европы.

Источник: http://www.darkedge.nm.ru